我們的感官胃口多大，終歸會有食滯一日。尤其每年經歷米蘭設計展一役，更是睇到怕。好像發條橙惡棍被人撐住雙眼睇A片一樣。而且，全球經濟低迷之下，家具世界更難撈。各大小廠商都不願冒險，投資新產品。不如穩穩陣陣拿舊設計，改過顏色當新品出賣好了。家具又不像（名義上）藝術品，經濟愈低迷行程愈看漲。買張畫升值潛力原來高過買磚頭買股票，槓桿勁過華爾街隻狼。新設計的家具，哪有咁高回報？所以，近年的米蘭展，是悶出鳥來。

不過，物極到了最後，總有人會反一反。正如意大利的Glas Italia。近幾年，那些本來好retro的物料例如雲石、玻璃都悉數回歸。我們抱獵奇心態看米蘭展，玻璃製家具本來是古老技法，現在卻最滿足到我們貪新好奇的慾望。塑膠都模仿到玻璃，造出各種形狀，不過玻璃的Class暫時無可取代。玻璃椅玻璃檯玻璃櫃不是新事，但落到Glas Italia手，每個設計師都突然祖師爺上身成個醒晒，設計出一件件好奇妙又有wonder的新品。我們看看每個設計師怎樣將玻璃把玩，幫我們的感官消滯。

極簡透明  人性玻璃

意大利有悠久玻璃歷史，玻璃工廠及小工房，甚至上百年的口吹手製玻璃老牌都多的是，要幾精細要幾刁鑽都有。不過Arosio家族在七十年代於Brianza創立玻璃家具品牌Glas Italia，卻拋開歷史包袱，造的都是風格極簡的家具，容不下一點多餘支節。今日品牌已經是玻璃專家，強項是剛強又通透的crystal glass，可以輕輕鬆鬆造一張三座位的透明梳化。在無比通透的crystal glass上面放上傳統梳化用的咕，令整張梳化好像懸浮在半空一樣。看看Glas Italia的廠房，除了表面貫徹品牌的極簡傳統，生產過程更非常科幻，有如高科技無菌實驗室。

不過，高科技不等如外觀一定科幻，極簡更不等於沉悶。所以品牌長久以來，都會找設計師用盡他們的高科技玻璃。由本土神檯級的Ettore Sottsass開始，直至深澤直人、Jasper Morrison，到今時今日大熱的Patricia Urquiola、吉岡德仁及Nendo等合作。正如Ronan & Erwan Bouroullec兄弟，今年第一次跟品牌合作的Dispositive系列，就成功搶奪目光……全文請參閱142期《JET》 。