愛看喜劇是人之常情，不過喜劇也有很多種，看厭了重覆又重覆的男扮女裝扯高嗓子喜鬧劇，其實坊間還有不少選擇。像糊塗戲班的《笑之大學》，今回已是七度公演，沒有誇張的服裝與演繹，精髓就在日本編劇三谷幸喜那精采的劇本之中。我們是時候成長了，笑，可以更有深度。

《笑之大學》是日本著名編劇三谷幸喜於1996年寫的劇本，故事以昭和年代（1940年）的日本為背景，當時盛行軍國主義，所有上演的話劇必須經過嚴格審查。劇中主角之一的劇作家樁一為了令《羅密歐與茱麗葉》如期上映，與苛刻的審查官向坂睦男展開了一段對話，向坂睦男更提出在劇中必須加入哈姆雷特及日本天皇的角色，帶來既惹笑又發人深省的一場戲。此劇在日本更延伸出電台廣播劇版及電影版，深受日本觀眾歡迎。至於引入來港演出，則是身兼男主角及導演鄧偉傑的主意。「我在韓國生活的時候已有製作公司邀請我導演此作品，不過我還未決定做不做，就已經回香港了。後來有機會和陳文剛合作《爆谷殺人狂》，過後常常有人建議我們合作做一齣劇，我記起手頭上有《笑之大學》的DVD，又在機緣巧合下認識了熟悉日本文化的林沛濂可以幫我翻譯劇本，就成就了《笑之大學》的演出。」

《笑之大學》之所以如此吸引，全在於劇本，所以即使已經演出第七次，這個已夠紮實的劇本仍不需要有太大改動。將一個日本文化如此濃厚的故事帶來香港演出，要特別調節嗎？鄧偉傑說：「香港人一般都是吃日本文化奶水長大的，日本人的禮儀、習俗對我們來說毫不陌生，所以我們不用有太大調節。問題反而是我們是否需要跳出典型的框框去演繹，是否用《歡樂今宵》那種扮日本人的方式去做呢，所以第一次演出之前我們做了一個小型預演，邀請部分觀眾來給意見。那次交流十分寶貴，奠定了之後的演出方式，再重演的分別只在於我們有空間從演員的角度，將一些仔細位做得更好。」《笑之大學》在香港首演時是2009年，當時二人只抱著要推薦這個劇本的心態去演出，但來到今年重演，陳文剛說有了全新的使命感。「這個劇講審查、強權高壓底下我們如何生存，與近一年香港政局的變化有異曲同工之妙，令我們更加覺得有再拿出來重演的必要。」

全文請參閱154期《JET》。