嚴格來說，謝明莊並不太適合這個欄目，One Photo One Story，話到明一相一故事，但你要謝氏用一張相講一個故事，這似乎並不太切合他近年的說故事方式。最近他推出了一本攝影作品集《記述》，是他從1989年到2014年的攝影作品結集。書中的作品表現手法非常多元化，他尤愛以不同視點展現同一地方或是以長期連串式的拍攝，表達一個地方在不同時空的變化。個人非常喜愛他樸質無華的攝影風格，不嘩眾取寵，很平白無痕地說故事，但個心又有點戚戚然。

J：《JET》 T：謝明莊

J：自己怎麼看《記述》這本個人攝影結集？
T：對讀者來說，是一本內容非常豐富，兼影像上有很多不同處理手法的結集。有些是好純粹而傳統的紀實作品，有些是概念性的，有些則需要從一整個系列順序去欣賞。譬如封面包裹著的海報，就是我1994年從一月一日到十二月三十一日在灣仔海傍拍下的照片，每天一張，一共365張，觀眾就能從中看到天氣和灣仔的微妙變化，當時會議展覽中心也未
建好。
J ：從1989年到2014年，你的身分從攝記、學生再轉成講師，你的攝影思維有甚麼轉變呢？
T：大概可分成三個階段吧。一開始是很傳統的紀實手法，後來從外國回來加入《壹週刊》，那段時期，一方面做紀實攝影，一方面我開始嘗試超越一些框架；到2004年讀完碩士回港，在說故事的方法上加入了一些概念性的東西，如多個視點去影一個地方，或用同一個視點在不同的時間影。我通常是先有一個想法，再計劃怎樣去表達，才開始去影。我最關心的主題由始至終都是香港，這個城市的轉變帶給我很多感受，我只想將這種情緒和觀察表達出來。

J：書中多個系列之中，那一個最能代表你現在的狀態？
T：應該是城市系列。我在2010年開始這個系列，視點全部都是在行人天橋上看到的兩面風景。這個狀態有點抽離，因為人離開了地面和街道，但你依然被城市包圍著，這種又抽離又有點在裡面的狀態大概就是我生活在香港的感覺，當中千絲萬縷，很弔詭很矛盾，連我自己也說不清。在橋上遠眺馬路，似乎顯得很有方向，但相片中的馬路一直通往的地方，其實你不會看清那個消失點，就如你看不透將來。這大概是香港97回歸後，我的整體狀態。

J：上年的第二輯城市系列–路．曼曼，是一個怎樣的延續？
T：分別不大，都是在行人天橋上拍，但選址和時空就鎖定了在佔領時期由中環到銅鑼灣的一段範圍。觀者一看到相片就很容易remind到是甚麼一回事，整條告士打道一輛車都沒有，是一個很不正常的狀況。我沿用同一視點，並在不同的行人天橋上俯瞰告士打道，我相信每個有參與過運動的人觀賞過後，都會有自己的回憶去填補畫面裡的想像。

全文請參閱155期《JET》。