還未看《桃姐》，那部似乎在網上搜尋不到任何來自威尼斯影展訪問的葉德嫻封后電影，看之前，能夠從過去部分許鞍華（1947-）導演的電影，找出她的女星「較易得獎」的原因嗎？
 

首先，許導曾承認自己是沒有任何trait mark的導演，作品見諸任何題材，也直認害怕選擇題材。但，自從99年《千言萬語》（1999，港版影碟已斷市）之後，明顯可見，許導對社會性內容的敏感，比之前提高了許多，即使緊接的恐怖片《幽靈人間》（2001，已斷市），也探討了現代人與人之間的關係，也有信仰等。而近年的「天水圍二部曲」──《天水圍的日與夜》（2008）、《天水圍的夜與霧》（2009），以及現代女同性戀喜劇《得閒炒飯》（2010），便更明顯（《得》明顯受06年的《姨媽的後現代生活》啟發，既是心態上亦是作者的態度上）。在如斯情形之下，相對其他以劇情為主的本土電影──即使胡亂拉兩齣《竊聽風雲》來說，它們也明顯是由劇情主導，至少劇情沒比人物角色單薄。如是者，某程度上，近年許作在劇情上便「相對」其他主流片「薄弱」，另一原因，便是由於許鞍華十分強調寫人物，要不著重寫出極具實感的真人......全文請參閱《JET》110期

text | 伍月